HOMEM DE FERRO 2

Surpreendeu pela positiva, «Homem de Ferro 2». O trailer que se vê na televisão não lhe faz justiça. Supera claramente «Homem de Ferro 1», que, sendo razoável, deixou todavia qualquer coisa a desejar, nem que fosse extensão de película (digo-o agora, pela impressão que dele me ficou). Este segundo salienta-se por um enredo melhorado e mais complexo, por um mais avassalador e retumbante estilo cénico, e, como brinde inesperado, pela introdução da adorável Viúva Negra, uma das mais carismáticas personagens da Marvel, aqui sobejamente bem interpretada por Scarlett Johansson, que adiciona a sua beleza à da outra estrela feminina do filme, Gwyneth Paltrow.

Pena é que uma outra personagem, o emblemático Nick Fury, agente secreto zarolho que é assim uma espécie de mistura de James Bond com veterano de guerra ianque, seja neste filme da cor do breu. Na mesma linha, o final afigura-se agourento, na medida em que parece indicar que o próximo Homem-de-Ferro será igualmente um afro-americano. É todavia estimulante, para os apreciadores da Marvel, que fique no ar a eventualidade de os «Vingadores», grupo de super-heróis menos conhecido mas mais grandioso do que os X-Men, e que integra alguma das maiores personagens Marvel, incluindo o próprio Homem-de-Ferro, virem a ter direito à sua própria película - que precisará, se for feita, de umas boas três horas de duração.

Mickey Rourke compõe um vilão que por pouco se salva da unidimensionalidade, ou do kitsch, mas não por culpa do actor; é que ainda por cima o mau da fita é russo, o que não admira, visto que o urso eslavo voltou a ser o grande rival mundial da águia ianque...

Robert Downey Jr., por seu turno, continua a convencer no papel de Tony Stark, milionário excêntrico, cínico e algo debochado, e dado aos copos, que é ao mesmo tempo um super-herói à beira do descontrolo e da morte, e por vezes de alguma parvoíce; no seu pior (raro, valha isso) Stark só é ultrapassado no ridículo do seu show-off americanóide pelo seu rival industrial, deveras nabo e caganifrates, Justin Hammer. Enfim, a respeito deste aspecto, que traduz um estilo caracteristicamente ianque talvez imbuído de uma certa negroidice, dá-se-lhe o devido desconto (ignora-se, pronto) e consegue-se ver o filme com boa disposição. Bom para quem gosta de bombásticas e velozes cenas de bordoada e raios laser com alguma intriga e beldades pelo meio, à James Bond, mas com mais fantasia. E quem achar que isto que acabei de dizer serve obviamente de sátira a este tipo de filme, estará possivelmente na faixa do caga-tacos mental com pretensões a senhor de letras, daqueles que se habituou a considerar que o cinema «a sério» é para exprimir sentimentos ou conceitos filosóficos, como se devesse o grande ecrã ficar-se ao nível do livro ou do teatro erudito, como se o reino privilegiado do cinema não fosse precisamente o de explorar as potencialidades que mais nenhum meio audiovisual possui, situáveis, naturalmente, no campo da ficção e do deslumbramento dos sentidos. O cinema não é para ser apenas o dito «cinema europeu», ou por outra, francês, que é tanto melhor quanto mais conseguir deprimir quem o vê, expressando algum tipo de nihilismo ou outra qualquer espécie de angústia intelectual, que, bem espremida, serve para nada mais do que meter nojo, com cenas dominadas ora por um olhar doente e passivamente suicida, ora por um berro repentino despropositado de algum desgraçadinho que já não se aguenta nos nervos. Depois queixam-se que o público europeu não consome cinema europeu - pois mal estaria o grosso da população europeia se preferisse ver dois urbano-deprimidos, e depressores, a dizer banalidades da moda intelectual, em vez de embelezar as vistas com imagens que falam à sua alma mais arcaica, «primitiva», diriam alguns, aquela alma que por acaso até está luminosamente expressa no maior monumento literário do Ocidente, a Ilíada. E o que será o Homem de Ferro senão uma versão moderna, plebeizada e americanada talvez, mas ainda assim um avatar, um atavismo, da antiga figura do Deus da Guerra em armadura fulgurante, ou, mais tarde, do cavaleiro andante do imaginário medieval?