«CONAN - O BÁRBARO»

Nem no título o filme anuncia nada de novo. A história é banal, os vilões, estereotipados, salvam-se os efeitos especiais, mas a beleza estética do conjunto não brilha particularmente e as cenas de acção não ultrapassam o cliché. A virgem inocente que o herói tem de salvar foi durante toda a sua vida uma sacerdotisa num templo pacífico, mas deita abaixo qualquer exímio guerreiro que lhe apareça à frente. Claro que no fim está amarrada e aos gritos enquanto o mau da fita se prepara para alcançar o poder divino, mas mesmo in extremis o herói surge, liberta-a, trava o culminar do ritual malévolo, vence o mau da fita e depois, como é da praxe, cai tudo enquanto o herói, mais uma vez in extremis, consegue salvar a virgem. Não há filme americano de acção no qual o final não seja assinalado com um desmoronar total e catastrófico: palácio, planeta, torre, castelo, prédio, casa de férias, gruta ou hangar espacial, tanto faz, tem é de cair tudo e de forma aparatosa, do mesmo modo que, antes disso, também tem de ter havido uma perseguição de cavalos/carros/naves espaciais, enfim, que este «Conan» também tem. É da praxe e com tanta praxe o telespectador sai de lá praxado e sem o dinheiro do bilhete.

A escolha de um mestiço para desempenhar o papel de Conan constituiu, logo à partida, um mau sinal, agoiro de rasquice politicamente correcta e hollywoodesca, que outros «detalhes» do filme só confirmam. Até o actor que faz de Conan em criança é racialmente híbrido ou pelo menos parece-o, o que indica uma vontade deliberada de representar como miscigenada uma personagem cuja essência se caracteriza precisamente pela pertença étnica ao Norte «europeu». Não basta ao novo Conan ser «mestiço», tem também de andar na companhia de piratas negros. Até há uma saga do herói em que este lidera piratas negros, mas é ao lado de uma guerreira branca... mas a escolha no filme desta precisamente desta parte da sua longa «gesta» não é politicamente inocente. Nunca o Conan do seu criador, o racista Robert Erwin Howard, teria como amigos de infância um grupo de negros.
Já aqui foi referido que Conan é um «cimério», portanto, uma espécie de celta - o seu nome, os nomes da sua tribo e os nomes dos seus Deuses, tudo isso é celta irlandês ou goidélico. A figura constitui um produto típico do Romantismo, na sua vertente mais nordicista - um forte e moralmente puro homem do Norte brumoso, severo e heróico, diante dos sofisticados, mas degenerados e manhosos homens da «civilização», isto é, do refinado Sul e do místico Oriente.O seu aspecto físico define-se pelo fenótipo que muitas vezes se considerou céltico: braquicefalia, pele clara (embora Conan esteja permanentemente bronzeado, mas o bronze é avermelhado, não é castanho...), olhos claros e cabelo escuro. Há também algo de sombrio no seu semblante, a evocar o gelo eterno, carisma que nunca o «clássico» actor do Conan dos anos oitenta, Arnold Schwarzenegger, transmitiu, nisso o da nova versão, Jason Momoa, faz melhor, embora acabe por exagerar a ponto de se estereotipar. De qualquer modo, nem um talento sem mácula justificaria a atribuição do papel ao havaiano Momoa. Conan não é um gajo exótico qualquer, é um bárbaro, mas um bárbaro do Norte, e nem os etnocêntricos Gregos achavam que os bárbaros fossem todos iguais.

Consta que o filme está a saldar-se num fracasso de bilheteira - e ainda bem, se não servir de lição ao menos sirva de castigo. Palpita-me que o tipo de pessoal que faz um filme destes se enquadra social e ideologicamente no âmbito da politicagem correcta me(r)diática que criticou o casting do «Senhor dos Anéis» por ser demasiado branco. Talvez achem que a merda que ora fizeram está melhor que o filme de Jackson por ser mais «inclusivo».